Fotogrāfijas vēsture ir aizraujošs ceļojums, kas sākas ar elementārām koncepcijām un attīstās līdz izsmalcinātajai tehnoloģijai, ko mēs izmantojam šodien. Iedziļinoties pirmo kameru pasaulē, atklājas ne tikai agrīno izgudrotāju atjautība, bet arī pakāpeniska procesu pilnveidošana, kas galu galā noveda pie mūsu pasaules attēlu tveršanas un saglabāšanas. Šajā rakstā ir pētīta šo novatorisko ierīču izcelsme un attīstība, izsekojot evolūciju no camera obscura līdz revolucionāriem fotografēšanas procesiem, kas pavēra ceļu mūsdienu fotogrāfijai.
Camera Obscura: fotogrāfijas priekštecis
Stāsts par pirmajām kamerām sākas ilgi pirms pašas fotogrāfijas izgudrošanas ar ierīci, kas pazīstama kā camera obscura. Šis izgudrojums, kura nosaukums burtiski nozīmē “tumšā kamera”, ir datēts ar seniem laikiem. Agrīni camera obscura apraksti atrodami 5. gadsimtā pirms mūsu ēras ķīniešu filozofa Mozi rakstos un vēlāk Aristoteļa darbos 4. gadsimtā pirms mūsu ēras.
Sākotnēji camera obscura bija vienkārši aptumšota telpa ar nelielu caurumu vienā sienā. Gaisma, kas iet caur šo apertūru, projicēja apgrieztu ārējās pasaules attēlu uz pretējo sienu. Šī parādība, kas radusies gaismai, kas pārvietojas taisnās līnijās, sākotnēji tika izmantota, lai droši novērotu saules aptumsumus.
Laika gaitā kamera obscura attīstījās no telpas izmēra instalācijas par pārnēsājamu ierīci. Līdz 16. gadsimtam diafragmas atvērumam tika pievienoti objektīvi, lai uzlabotu attēla spilgtumu un asumu. Šis uzlabojums padarīja ierīci praktiskāku māksliniekiem, kuri to izmantoja kā palīglīdzekli, zīmējot un gleznojot precīzus ainavu un portretu attēlus. Pārnēsājamā kamera obscura kļuva par populāru instrumentu tādu mākslinieku vidū kā Johanness Vermērs, kurš, iespējams, to izmantoja, lai panāktu ievērojamu reālismu savās gleznās.
Pastāvības meklējumi: attēla labošana
Kamēr kamera obscura varēja projicēt attēlu, joprojām bija izaicinājums, kā šo attēlu uzņemt un saglabāt pastāvīgi. Daudzi zinātnieki un izgudrotāji eksperimentēja ar gaismas jutīgiem materiāliem, meklējot veidu, kā “izlabot” īslaicīgo attēlu, ko projicē camera obscura. Šie pastāvības meklējumi bija mūsu pazīstamās fotogrāfijas attīstības virzītājspēks.
Viens no agrākajiem pionieriem šajā darbā bija Johans Heinrihs Šulce, vācu profesors, kurš 18. gadsimta sākumā atklāja, ka sudraba nitrāts kļūst tumšāks, pakļaujoties gaismai. Kamēr Šulce neradīja fotografēšanas procesu, viņa atklājums lika pamatu turpmākiem eksperimentiem ar gaismas jutīgām ķīmiskām vielām.
Pastāvīga attēla tveršanas atslēga ir vielas atrašana, kas pakļauta gaismas iedarbībai ķīmiski mainītos, un pēc tam šo izmaiņu stabilizēšana, lai novērstu turpmākas izmaiņas. Tam bija nepieciešama ķīmijas, optikas un atjautības kombinācija, kas galu galā noveda pie fotogrāfijas rašanās.
Nikefors Nīps un heliogrāfija: pirmā fotogrāfija
“Pirmā fotogrāfa” tituls bieži tiek piedēvēts Nikeforam Nīpsam, franču izgudrotājam, kuram 1820. gados izdevās izveidot pirmo pastāvīgo fotogrāfiju. Nīpsa process, ko viņš sauca par heliogrāfiju (saules rakstīšanu), ietvēra alvas plāksnes pārklāšanu ar Jūdejas bitumenu, kas ir asfalta veids, kas sacietē, pakļaujoties gaismai.
Nīps ievietoja pārklāto plāksni camera obscura un vairākas stundas pakļāva to saules gaismai. Bitumena vietas, kas bija pakļautas gaismai, sacietēja, bet neeksponētās vietas palika šķīstošas. Pēc tam viņš nomazgāja plāksni ar šķīdinātāju, kas izšķīdināja nesacietējušo bitumenu, atklājot pozitīvu attēlu.
Viņa slavenākā saglabājusies fotogrāfija “Skats no Le Gras loga”, kas uzņemta ap 1826. vai 1827. gadu, tiek uzskatīta par agrāko zināmo saglabājušo fotogrāfiju. Lai gan attēls pēc mūsdienu standartiem ir neapstrādāts, tas ir monumentāls sasniegums attēlu uzņemšanas vēsturē. Niépce heliogrāfi bija nozīmīgs solis ceļā uz praktisko fotogrāfiju, parādot iespēju pastāvīgi fiksēt gaismas radīto attēlu.
Luiss Dagers un dagerotips: revolūcija fotogrāfijā
Pēc Nīpsa nāves 1833. gadā Luiss Dagērs, kurš dažus gadus iepriekš sadarbojās ar Nīpsu, turpināja uzlabot fotografēšanas procesu. Dagerra eksperimenti noveda pie dagerotipa, fotografēšanas procesa, kas radīja ļoti detalizētus un asus attēlus uz sudrabotas vara loksnes.
Dagerotipa process ietvēra vairākus posmus. Vispirms tika nopulēta ar sudrabu pārklāta vara loksne līdz spoguļa apdarei. Pēc tam tas tika sensibilizēts, pakļaujot to joda tvaikiem, kas uz virsmas veidoja gaismas jutīga sudraba jodīda slāni. Pēc tam plāksne tika ievietota kamerā un pakļauta gaismai, parasti vairākas minūtes.
Pēc ekspozīcijas plāksne tika izstrādāta, pakļaujot to dzīvsudraba tvaikiem, kas reaģēja ar sudraba jodīdu, veidojot attēlu. Visbeidzot attēls tika fiksēts, mazgājot plāksni ar nātrija tiosulfāta šķīdumu (sodas hiposulfīts), kas noņēma neeksponēto sudraba jodīdu. Iegūtais attēls bija tiešs pozitīvs, kas nozīmē, ka tas parādījās kā pozitīvs attēls, skatoties noteiktā leņķī.
Dagerotipa process, par kuru tika paziņots sabiedrībai 1839. gadā, izraisīja sensāciju. Tā spēja uzņemt neticami detalizētus attēlus ar salīdzinoši īsu ekspozīcijas laiku radīja revolūciju fotogrāfijā. Dagerotipi kļuva ārkārtīgi populāri portretu veidošanā, un visā Eiropā un Amerikā izveidojās studijas, kas piedāvāja masām pieejamus portretus. Tomēr dagerotipam bija savi ierobežojumi. Tas bija unikāls attēls, kas nozīmē, ka to nevarēja viegli reproducēt, un procesā tika izmantotas bīstamas ķīmiskas vielas.
Viljams Henrijs Fokss Talbots un kalotips: negatīvais-pozitīvs process
Kamēr Dagērs pilnveidoja savu dagerotipa procesu Francijā, Viljams Henrijs Fokss Talbots Anglijā strādāja pie cita fotografēšanas procesa. Talbota process, kas pazīstams kā kalotips (no grieķu vārda “kalos”, kas nozīmē skaists), balstījās uz negatīvo-pozitīvo sistēmu, kas ļāva no viena negatīva izveidot vairākas izdrukas.
Kalotipa process ietvēra papīra pārklāšanu ar sudraba hlorīdu. Pēc tam papīrs tika pakļauts gaismai kamerā, radot latentu attēlu. Pēc tam šis latentais attēls tika izstrādāts, izmantojot gallskābi, kas izcēla redzamo attēlu. Pēc tam attēls tika fiksēts, izmantojot nātrija tiosulfātu, līdzīgi kā dagerotipa procesā.
Iegūtais attēls bija negatīvs, kas nozīmē, ka gaišie un tumšie apgabali tika apgriezti. Lai izveidotu pozitīvu izdruku, negatīvs tika novietots saskarē ar citu sensibilizēta papīra loksni un pakļauts gaismai. Tas radīja pozitīvu attēlu ar pareizi atveidotiem gaišajiem un tumšajiem laukumiem.
Kalotipa procesam bija vairākas priekšrocības salīdzinājumā ar dagerotipu. Tā spēja ražot vairākas izdrukas padarīja to ideāli piemērotu publicēšanai un izplatīšanai. Tas bija arī lētāks un mazāk bīstams nekā dagerotipa process. Tomēr kalotipu attēli nebija tik asi vai detalizēti kā dagerotipi, jo papīra šķiedras ietekmēja attēla skaidrību. Neskatoties uz to, kalotipam bija izšķiroša loma fotogrāfijas attīstībā, izveidojot negatīvā-pozitīvā procesu, kas joprojām tiek izmantots mūsdienu fotogrāfijā.
Evolūcija turpinās: no kolodija līdz mūsdienu fotogrāfijai
Dagerotipa un kalotipa procesi bija tikai fotogrāfijas revolūcijas sākums. Visā 19. gadsimtā tika izstrādāti daudzi citi fotografēšanas procesi, katram no kuriem bija savas priekšrocības un trūkumi. Viens no ievērojamiem sasniegumiem bija kolodija process, ko 1851. gadā izgudroja Frederiks Skots Ārčers. Šis process ietvēra stikla plāksnes pārklāšanu ar kolodiju, lipīgu vielu, kas satur gaismas jutīgas ķīmiskas vielas.
Kolodija process piedāvāja asuma un reproducējamības kombināciju, kas pārspēja gan dagerotipu, gan kalotipu. Tas ātri kļuva par dominējošo fotografēšanas procesu, ko izmantoja visam, sākot no portretiem līdz ainavu fotogrāfijai. Kolodija process arī pavēra ceļu sausās plates fotografēšanas attīstībai, kas likvidēja nepieciešamību sagatavot un attīstīt plāksnes uzreiz pēc ekspozīcijas.
Elastīgās filmas izgudrojums 19. gadsimta beigās, ko veica Džordžs Īstmans, un turpmākā mazāku, pārnēsājamāku kameru izstrāde vēl vairāk demokratizēja fotogrāfiju, padarot to pieejamu plašākai auditorijai. 20. un 21. gadsimts ir bijis liecinieks nepārtrauktiem sasniegumiem fotogrāfijā, sākot no krāsu fotogrāfijas līdz digitālajai attēlveidošanai, balstoties uz pirmo kameru pionieriem.
Bieži uzdotie jautājumi
Kāda bija pati pirmā kamera, kas jebkad izgudrota?
Kamera obscura tiek uzskatīta par mūsdienu kameras priekšteci. Lai gan tas neuztvēra pastāvīgus attēlus, tas projicēja attēlu uz virsmas, liekot pamatu nākotnes fotogrāfijas izgudrojumiem. Pirmo kameru pastāvīga attēla uzņemšanai izveidoja Nikefors Nīps, izmantojot procesu, ko sauc par heliogrāfiju.
Kurš izgudroja dagerotipu?
Luiss Dagers izgudroja dagerotipu. Viņš pilnveidoja Nikefora Nīpsa darbu un izstrādāja procesu, kas radīja ļoti detalizētus attēlus uz sudrabotām vara loksnēm. Dagerotips bija pirmais publiski paziņotais fotografēšanas process, un tas kļuva neticami populārs portretu veidošanā.
Kāda ir atšķirība starp dagerotipu un kalotipu?
Dagerotips, ko izgudroja Louis Daguerre, radīja unikālu, ļoti detalizētu attēlu uz sudrabotas vara loksnes. Kalotips, ko izgudroja Viljams Henrijs Fokss Talbots, bija negatīvi pozitīvs process, kurā tika izmantots papīrs, kas pārklāts ar sudraba hlorīdu. Kalotips ļāva no viena negatīva izgatavot vairākas izdrukas, savukārt dagerotips bija vienreizējs attēls.
Kāpēc fotogrāfijas izgudrojums bija svarīgs?
Fotogrāfijas izgudrojums bija monumentāls sasniegums, jo tas nodrošināja veidu, kā tvert un saglabāt pasaules attēlus. Tam bija liela ietekme uz mākslu, zinātni, žurnālistiku un kultūru. Fotogrāfija ļāva izveidot precīzus vizuālos ierakstus, izplatīt informāciju un izpētīt jaunas mākslinieciskās iespējas.
Kāds ir Flesch Reading Ease rādītājs?
Flesch Reading Ease rezultāts ir lasāmības tests, kas paredzēts, lai norādītu, cik grūti ir saprast fragmentu angļu valodā. Tas novērtē lasāmību, pamatojoties uz teikuma garumu un zilbju skaitu vienā vārdā. Augstāki punkti norāda uz vieglāk lasāmu materiālu, savukārt zemāki rādītāji liecina, ka teksts ir sarežģītāks un prasa augstāku lasīšanas līmeni.
